Christina Rosenvinge siempre me produjo curiosidad. Desde Alex y Cristina, con esa vocecita y ese estereotipo de lolita ingenua con sorpresas, pasando por su aproximación al rock en la etapa con los Subterráneos, cuando construyó ese sonido de carretera y esa actitud ante el micro de femme fatale montada en un Cadillac huyendo a toda hostia de lo convencional. Me pareció todo un personaje en la película de Armero, “Todo es Mentira”, cuando formaba esa extraña, bohemia, moderna y desquiciada pareja con Jordi Mollá. Pero prácticamente dejé de seguir su rastro ahí. Ni Ray Loriga, ni su etapa americana, ni sus discos como solista.

Ahora de repente llega a mis manos este Continental 62 un disco enigmático, sugestivo y plagado de ambientes intimistas y algo barrocos. Un disco en el que hay pianos, juegos de voces herméticos y efectivos. De las voces resaltaría la colaboración de Tim Foljahn en White Hole y el afán susurrante de Christina como si compitiera con Nawja o Cathy Claret. Sobre el hermetismo decir que, sin embargo, es más aparente que real, a excepción quizás de Helicopter Tomorrow. En el disco ha incluido dos canciones en castellano ¿Quién me querrá? y Tok Tok. En esta última Rosenvinge más que cantar, declama, como lo hicieran las estrellas más atormentadas de la música al más puro estilo de Leonard Cohen.

El enigma del disco para mi es que lo he escuchado decenas de veces y hay algo que me impulsa a seguir haciéndolo, aunque me cuesta explicar porqué. Pero el caso es que me alegro de haberme reencontrado con esa Christina que yo recordaba, con ese aire de niña bien rodeada de malditismo, pero en un estadio diferente. La evolución es obvia, aunque nada convencional y a mi juicio muy positiva. De lo que no hay duda es que Christina sigue explorando su estilo propio, cada vez más naturista en lo musical, pero que sin embargo propicia una apariencia sofisticada, lo que provoca un contrasentido de lo más sugerente.