SINOPSIS

Tres generaciones de mujeres sobreviven al viento solano, al fuego, a la locura, a la superstición e incluso a la muerte a base de bondad, mentiras y una vitalidad sin límites.

LA HEMOS VISTO Y NOS PARECE QUE...

Después del sabor agridulce, por no decir agrio, de La Mala Educación, Almodóvar vuelve a reencontrarse a sí mismo por partida doble. Por una parte recupera el humor en sus películas, un humor particular, con ribetes surrealistas que escupen unos personajes a priori reconocibles por la vida, lo que propicia un contraste que hace que todo sea más disparatado y por tanto divertido. Por otro lado vuelve a sus raíces en un sentido etimológico, geográfico y emocional, porque fuera de cualquier tópico periodístico es cierto que esta es su película más manchega. De hecho, Almodóvar, otrora tan urbanita, presenta Madrid como un lugar circunstancial y difuminado hasta tal punto que retrata la ciudad fuera de foco. Aunque sus orígenes rurales siempre habían asomado en sus películas, en esta ha querido poner toda su atención en el pueblo, como si se tratara de saldar una deuda con un secundario espléndido, solvente e imprescindible para el éxito de sus anteriores historias; y de paso nos regala una lección sobre que la “modernidad” en el cine no pasa necesariamente por renegar de nuestros orígenes, ni de nuestros rudos antepasados, ni tampoco por obviar aquellas historias contemporáneas que no se ubiquen en una ciudad.

La historia de Volver debía andar rondando en la cabeza de Almodóvar desde hace tiempo, prueba de ello es que aparece mencionada en La Flor de Mi Secreto, cuando la escritora que encarna Marisa Paredes, Amanda Gris, escribe un libro con una trama muy parecida a la de Volver, rompiendo así ese contrato leonino que la obligaba a ser una escritora de novela rosa durante años. Después de La Flor de Mi Secreto, vinieron un buen puñado de películas, entre ellas la maravillosa Hable Con Ella, por lo que parece que Almodóvar ha elegido el momento idóneo para abordar esta historia de la que se intuye que el director ha puesto muchas de sus vivencias personales.

También es la película del reencuentro con Carmen Maura, una de las mejores actrices del cine español, reconocimiento que seguramente tiene mucho que ver con la filmografía de Almodóvar. El reencuentro ha sido feliz, aunque el personaje de Maura dista mucho de cualquier otro en anteriores colaboraciones. Carmen Maura vuelve a estar espléndida, pero no en demérito de las otras “chicas Almodóvar” de la película, que están sorprendentemente bien. La mano del director manchego para con las actrices, se demuestra ya como infalible, porque sacarle esos registros arrabaleros a Penélope Cruz, hacer de Blanca Portillo una entrañable aldeana fumadora de marihuana, exprimir la candidez de Lola Dueñas o jugar con lo mejor de secundarias como la gran Chus Lampreave o la joven Yohana Cobo, es digno de todas las alabanzas posibles.

Pero lo mejor de todo es que Volver es un compendio de emociones dosificadas con maestría. Del exceso se pasa a la contención, del melodrama a la comedia más hilarante, del surrealismo al retrato sociológico. Volver es un grato paseo por la vida, vista desde un punto de vista de un observador nato, que sin embargo no renuncia a los extremos y a poner matices personalísimos a aquello que ve y nos quiere contar. Y muchos años después, continua sorprendiéndonos.